Filosofía-ficción de la era analógica

Conceptos de la era analógica es, desde la primera explicación, cuando menos novedoso: Una antología escrita desde el futuro. Tanto es así que, teniendo en cuenta la edición de 2009, ésta cuenta con dos prólogos: el de 2009 y el correspondiente al momento futuro en que ha sido escrita: 2412.

Relato tras relato, apoyado por las introducciones o comentarios de los antólogos que los han recopilado, Tubau va suministrando información sobre la evolución hasta el punto en que estos antólogos recogen los relatos: Sobre las pesquisas acerca de lo que es nuestro presente, parcialmente perdido para unos antólogos situados en nuestro futuro, que recopilan lo que se ha podido recuperar de una Arqueored que mediante páginas web, e-zines y blogs reflejaba nuestra realidad.

Así, el primer relato del libro y otros que se suceden a lo largo del mismo, abordan el mundo de las experiencias vicarias, concepto que se describe como el mandato de uno o más cerebros sobre cuerpos ajenos, con el fin de experimentar una corporeidad de la que dicho ser carece por algún tipo de limitación física, o bien, por el gusto de poder dar órdenes, aunque sea por tiempo limitado, a un cuerpo de alquiler.

Aimara despertó al sentir la fría brisa que le helaba el cuerpo. Al abrir los ojos, la profunda luz le cegó la vista para después materializarse en un amplio pasillo decorado con monumentales relieves. La jovencita se volvió para descubrir el cuerpo que yacía a su lado. Ella conocía a ese joven de piel pálida y cabellos dorados, era su amigo y, sin embargo, se sorprendió al verlo ahí. Aimara lo despertó susurrando su nombre. El muchacho se incorporó sobresaltado y al ver a su amiga, sus ojos ambarinos se abrieron enormes.

 —¿¡Aimara, qué haces aquí!? ¿¡En dónde estamos!? —Preguntó el chico registrando, muy estremecido, el lugar.

Un actor se entristece siempre que finaliza una obra. Su tristeza es más grande cuando comprende que, como personaje, deberá dejar de existir. Su vida se disipa, vuela, se pierde… o ¿no?

Humberto Romero (la Sombra de Otro)

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La otra cara de la moneda

Cuando Laura Star Light, mi amante perdió la Consciencia del Universo de Gestar, yo descubrí toda la gloria y calamidades de su enigmático pasado. Una extraña memoria de datos no aprendidos ha surgido de lo más profundo de mi ser, y ahora, sólo ahora, me están claras muchas cuestiones que antaño desafiarán la comprensión de mis neuronas.

Tener novia supone, ciertamente, disfrutar de unas innegables ventajas; pero al mismo tiempo, implica toda una serie de inconvenientes e incomodidades que forzosamente te hacen añorar la libertad perdida y envidiar a los solterones de tu edad libres de todo tipo de ataduras. Esto es algo que muy pocos llegan a comprender con la suficiente profundidad —aunque sí a intuir—, para desesperación suya y para suerte de una humanidad que, de no ser así, podría llegar a correr un grave riesgo de extinción como especie animal diferencia­da.

Pero vayamos al grano. A Olga le gustaba o, por mejor decir, le entusiasmaba, todo aquello que constituía la faceta frívola e intranscendente de la vida, justo lo que a mí me resultaba cuanto menos incómodo y cuanto más desagradable. Cómo dos personas de gustos y aficiones tan dispares habíamos podido llegar a juntarnos es algo que sólo Dios puede saber; el amor es ciego, dicen, y yo añadiría además que sordo, mudo, manco e imbécil... Pero no nos dejemos perder en digresiones filosóficas que, por lo demás, son tan viejas como la vida misma.

«Espero quieta bajo la luz de la luna y las luces. Ellos pasan anónimos y desprevenidos ¿y si supieran que jamás verán mi rostro durante el día?...»

Estela tiene un halo de misterio que la envuelve y la sigue, como si fragmentos de la tela más delicada y fina flotaran alrededor de ella. Es esbelta, de piel pálida y labios carnosos, pintados de un delicado y llamativo carmesí. Su cabello es negro como la noche, y no gracias a aditivos sintéticos, y enmarca un fino rostro de grandes ojos grises. Estela camina por Av. Santa Fe, tarde, de noche, en viernes. Fuma con delicadeza y sensualidad y mira vidrieras mientras camina despreocupada. Sabe de las miradas que le cruzan, pero ella no las corresponde. Tiene pechos pequeños y firmes Estela; parecen dos gotas de agua. Las manos delgadas, los dedos finos, las piernas bien torneadas y firmes. Estela es alta, más que la media para una mujer, y tiene una apostura señorial. Estela vive sola; se mueve sola; duerme sola. Pero no se acuesta sola.

La noche ya se abatía sobre Lotrán, la Ciudad de Piedra. Mientras los techos y los muros enrojecían bajo la luz del poniente, los Celadores se aprestaban para hacer las rondas de vigilancia: había que evitar que los drugos, las criaturas que servían a los lívaros, aprovecharan las tinieblas para penetrar en los suburbios y robar niños.

Una figura recorría las calles sombrías. Era Mariposa de Luz, quien, durante toda la tarde, había buscado a Flecha Certera a lo largo de las calzadas adoquinadas. No podía dejar que él se fuera así, como si nada. Lo amaba, y una Mujer que ama hasta sentir que el alma se le va subida a la aljaba de su amado, no debe renunciar a él.

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—¡Mierda!

Enrique tenía motivos para decirlo. Estaba tumbado de espaldas, después de su caída. Se levantó y miró hacia arriba: más de cinco metros de muro y a continuación los tres del andamio desde donde había caído. Se miró la ropa. Estaba sucia, así que se pasó las manos por encima para quitarse lo más gordo del polvo. Volvió a mirar el muro y, en un impulso perverso comenzó a escalarlo.

Enrique no sabía escalar. Lo cierto es que envidiaba a los escaladores y, aunque había subido algún que otro peñasco, nunca nada tan vertical como ese muro. En circunstancias normales ni se lo habría planteado, pero la caída lo había dejado en un estado mental extraño. No estaba dispuesto a bajar, y a dar toda la vuelta para terminar a cinco metros de donde se encontraba ahora. Así que comenzó a subir por el muro. No era difícil, sino todo lo contrario, lo más fácil del mundo. Subió, llegó hasta arriba, y siguió subiendo.

—¡Mierda! ¡Mierda! ¡Mierda!